圖／台南全美老戲院每一幅電影看板，都蘊藏顏振發的職人精神。取自臉書「今日全美戲院」。 
2年多前，《大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板》一書作者王振愷開始執筆《大井頭放電影：台南全美戲院》的歷史時，就注意到不太多話、默默存在的看版畫師顏振發，並下定為顏師傅「作傳」的心願。
但事情進行不易，對一位近50年來不習慣以「嘴巴」說故事，而是藉雙手、雙眼、頭腦，全神專注於看板畫布上，以電影角色眼神臉龐輪廓、背景動作、光影色彩來「敘說故事」的畫作職人而言，要他接受學院派歷史研究者，以一般傳主的「口述訪談」其實相當困難。
28歲的王振愷因此用盡方法，如煽動父親來跟顏師傅「交陪」等，終於以誠摯「打開68歲顏師傅心房」，取得信任，開始敘說自己手繪電影看板的生命小史。
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為敘說人生，顏師傅帶王振愷回家鄉台南下營「溯源」，拜會顏氏家廟與北極殿等，並提供自己親撰的《顏振發畢生的奮鬥傳奇》手稿。
在顏振發溯源之旅外，王振愷也「插播」描繪了同樣來自下營、出生日本時代的顏氏宗親顏水龍（1903～1997）事蹟，藉同為下營顏氏宗親的關係，試圖釐清「匠師．職人」與「藝術家」的定位。
圖／取自臉書「今日全美戲院」。
畢業於日本東京美術學校、曾任職大阪壽毛加齒磨（牙粉）會社的專業廣告人顏水龍，戰後在台灣推廣手工藝，並於多所大學任教。
他曾於台灣省立體育專科學校1961年創立時，為體育場外牆創作大幅的馬賽克壁畫《運動》，也曾為台中太陽堂餅店製作當時尚處戒嚴時期而有爭議的壁畫《向日葵》，並創作台北劍潭公園長達百公尺的《從農業社會到工業社會》（俗稱《水牛圖》）、西門町日新戲院的《旭日東昇》等馬賽克壁畫。
顏水龍從小張原稿「打格子」，再「格放」到大幅馬賽克元件上，其繪製手法與電影手繪看板取材自電影海報的模式頗為相似，但顏水龍在工藝美術史上有「藝術家」地位，不會被稱「匠師」。
那麼顏水龍的同鄉，從事手繪電影看板的顏振發呢？是「匠師」或「職人」？還是他也能被稱為「藝術家」？王振愷想為顏師傅平反的焦慮心情，一直未獲答案。
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「台灣國寶」手繪海報畫師 顏振發
台南下營人，1953年生，目前擔任全美戲院電影手繪看板首席畫師。2018年獲頒台南市卓越市民的殊榮。
18歲開始在延平戲院向陳峰永師傅學習繪製電影手繪看板，已累積50年的職業生涯，先後登上《美聯社》《紐約時報》等國際媒體。
2013年開始，他為保存與傳承手繪技藝，開設「手繪看板文創研習營」，也透過異業委託合作進行推廣。
綠意盎然的田園、充滿農趣的村莊、模模糊糊的戲院、蓬蓽生輝的家廟…組構成台灣國寶繪師的兒時風景，圍繞在這些獨特的人文風情裡，潛移默化地觸發顏振發從小對色彩、造形的敏感度，並於國小時獲得繪畫比賽的獎項。
甲中小學畢業後，顏振發在父母親期望下，幸運考上新營的興國國中，但初中就讀一年後，他因身體不適申請休學，在那個年代，趁年輕趕緊外出賺錢更為實際，因此顏振發休養完就不再回學校。
後來在祖母外甥引介下，顏振發隻身離開家鄉下營，前往台北學做西裝與裁縫，盼習得一技之長。豈料他待了台北1個月，不但什麼都沒學成，連薪水都沒拿到，一天三餐都只吃白飯、沒蔬果，導致健康嚴重出問題。
在壓力與水土不服等因素下，年僅14歲的顏振發就被雇主以丟包方式送上貨運車。在一片黑壓壓的車廂裡，年幼的他瑟縮著，心想總算結束這趟出外打拚的驚魂記，微光牽引著他走向回家的路。
「台北不是我的家」顏振發終於回到台南下營，可氣急敗壞的父親又請託朋友介紹他到高雄學做車床。
在沒有經驗的情況下，一次不小心手被高速旋轉的皮帶捲了進去，神奇的是，顏振發毫髮無傷，彷彿上天冥冥保佑。但這次驚恐經驗又讓他黯然放棄學習車床的念頭，同樣1個月過後離開令夢想幻滅的港都。
圖／顏振發的好萊塢電影手繪看板《葉問4》。取自臉書「今日全美戲院」。
茫然的少年郎再次回到下營家鄉，這雙被救回的雙手，因緣巧合下化成一雙畫電影的手。
一天早晨，待業在家的他心血來潮，到家裡附近的柑仔店買了一份報紙，原本只想讀新聞，順便翻找工作資訊，怎知顏振發翻到電影廣告版面時，目光停留了下來，隨手拿張廢紙，照方格內的電影明星就開始描繪，臨摹人物的一舉一動、一顰一笑…。
台灣第一份報紙，最早可推至清末長老教會牧師巴克禮，他將英國學成的印刷術與印刷機引入台灣，1885年6月，並於台南創刊《台灣府城會報》。
來到近代，台灣新聞事業體系跟日本統治台灣揭開序幕，1896年6月，日治時期台灣第一份報紙《台灣新報》創刊，逐步改變島上傳遞新知與訊息的方式。
新聞依附在報紙上，於島民的眼界流通，紙面上頭還有琳琅滿目的廣告，隨許多舶來品抵達台灣，促發農村社會脫胎換骨，進入現代化的工商時代。
就像是一輛進站的火車，見影不見人的「映畫」駛入島民眼目，不同傳播媒介正急速改變台灣人民的視聽習慣。
翻開日治時期重要報紙《台灣日日新報》，1899年8月4日，刊載了西洋大幻燈於大稻埕左橫町城隍廟開演的廣告，並詳細記載時間與地點，上頭也寫著，無論內地日本人或本島台灣人都容易了解的廣告詞。
同年9月9日，報紙以斗大的「廣告」2字為標題，刊載城內北門街的十字館，將有美國愛迪生發明的活動電機放映《美西戰爭》，讓觀者彷如身臨其境，沉浸在實戰現場。
報紙、廣告與電影各式媒介，集合在一塊塊電影廣告版面上，在那沒有網路的年代，成了觀眾獲知當天各家戲院播映影片與時刻表的唯一管道。
而上頭精彩多元的電影圖像，意外觸發顏振發對繪畫的熱情，也成為他認知外界廣闊世界的一道門。這位徬徨少年的心靈因此被安撫。
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圖／顏振發的好萊塢電影手繪看板《絕地戰警》。取自臉書「今日全美戲院」。
西門町的陳子福、大溪的簡錫欽、三重的洪水塗、台南的潘麗水等手繪看板畫師，都經歷過日治時期到戰後的政權轉變，也在台灣商業現代化歷程中，依自己對美術和繪畫的興趣，以海報或看板等不同方式，參與電影、廣告和招牌行銷產業。
於是青年顏振發踏上前輩走過的路，在下營家鄉等待頭路的時間裡，學報紙上的電影廣告依樣畫葫蘆，沒想到愈畫愈有自信、愈畫愈有成就感，從那時開始，到台南市區學畫電影看板，便成為這位少年的夢想。
但顏振發找到人生志向，強硬的父親卻一再反對，因為在爸爸眼中，畫圖是沒出息的工作，而且他對長子期望特別高，顏父還曾拿扁擔將他趕出家門，而默默守護的母愛，變成了顏振發一路走來最重要的支持。
18歲的顏振發，毅然決然離開家鄉下營，隻身來到台南市投靠唯一親人，也是他第2位母親 - 姑姑。
姑姑回想這段塵封已久的往事，提到在她心中，「發仔」是一個安靜、內向的外甥，雖然兄長大力反對發仔踏入藝術這行，但當姑姑看到眼前年輕人對自己夢想的堅持，她便決定只要能力許可，無論如何都要盡力幫忙。
後來姑姑打聽到一位朋友認識當時西門路上延平戲院（在日治時期為宮古座，現今為台南真善美戲院）的首席看板畫師─陳峰永，便積極幫忙引介。
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圖／全美戲院的歷史照片，走入其中彷彿踏入時光隧道，散發老戲院獨有的復古韻味。取自臉書「今日全美戲院」。
不過當時畫師人數過於飽和，陳峰永起初將顏振發拒於門外，後來在姑姑朋友不斷請託下，才勉為其難收年輕小毛頭當徒弟。
無奈看板界，師父總有「你永遠無法取代我」的想法，擔心晚輩學成搶飯碗，這也是許多傳統工藝逐漸失傳的原因，老是留一手，代代傳承下來，原本好技藝逐漸消失。
沒想到，即使師父沒告訴徒弟真正技巧，在顏振發努力觀摩、鑽研眉角下，還是打破學徒通常要「3年4個月」才能出師的不成文規定，到延平戲院1年後就親自上陣。
1973年，顏振發畫了人生第一幅由邵氏出品、呂奇導演的《丹麥嬌娃》的手繪電影看板。
而他最得意的作品之一，莫過於姜大衛、狄龍主演的電影《雙俠》，那是顏振發有生以來，畫過最大塊的看板，超過20塊、約3層樓高，氣勢威猛。
從一個在下營鄉下臨摹報紙廣告，畫簡單線條的男孩，到獨撐大局的菜鳥畫師，雖然顏振發過程曲折，遇到重重困難，但那個愛畫畫的男孩終於掌握人生畫筆，在天分、緣分與自己努力下，習得手繪看板的技藝。
圖／取自臉書「今日全美戲院」。
在書中，顏振發回憶下營老厝童年、離鄉背井追求畫師生涯，遊走各地拜師學藝的磨難過程的艱辛困苦，總是不禁潸然淚下。
顏振發的師父、延平戲院首席看版畫師陳峰永，以及戲院報紙廣告設計董日福2人，其實與顏水龍一樣，都是東京美術學校出身，戰後在台南省立工學院（成功大學前身）建築系任教的郭柏川的弟子。
雖然顏振發未直接受教於郭柏川，但輾轉從陳峰永與董日福身上學到許多，如靜物、石膏像素描、廣告版面設計、立體美術字設計等，一位電影手繪看板匠師應有知識與技能，他通通有。
由於兵役及退伍後得找尋新工作，顏振發曾暫時離開台南，1980年再度回台南的統一戲院、中國城戲院，重拾台南中正路商圈、10幾家戲院聚集的一級戰區「電影里」電影看板畫師工作。
圖／台灣國寶手繪大師顏振發曾表示「我要一直畫到青瞑看不到為止」。取自臉書「今日全美戲院」。
時間進入21世紀，在電影業，如同蔡明亮導演的電影《不散》結尾最後一句台詞，演員石雋向苗天說道「都沒人看電影了，也沒人記得我們了。」
除少有人看電影外，此時正好也是電腦繪圖、數位印刷、大圖輸出開始盛行的時候。
一般戲院與手繪看板畫師並非薪水制的僱傭關係，而是以看板繪畫大小和件數計算酬勞。當手繪電影看板的計件工資超過大圖數位印刷成本時，手繪看板師注定要面臨被取代的命運。
47歲正當壯年的顏振發，似乎也不得不考慮收拾畫筆另起爐灶。就在這時，全美戲院向顏師傅招手，希望他擔任全美戲院的首席手繪電影看板畫師。
時間是千禧年的2000年。因全美戲院經營層的「伯樂識馬」，採取傳統手繪看板對抗大圖數位印刷的「逆勢操作」，才有了「電影手繪看版畫師顏振發」與「台南全美戲院」結合的電影文創傳奇。
圖／書籍《大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板》，遠足文化出版提供。
本觀點文部分擷取自《大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板》書摘，遠足文化出版。
作者介紹｜王振愷
台南永康人，1993年生，畢業於國立台北教育大學文化創意產業經營學系、藝術理論與評論研究所，現任台灣影評人協會理事。著有《大井頭放電影：台南全美戲院》。
他長期從事電影與當代藝術的獨立研究與評論書寫，並關注書寫與影像間的跨媒介，實踐一種獨特的策展方法，作品包括「菲林轉生術」電影文物特展、「觀光記」當代影像展覽（獲2020年第三季台新藝術獎提名）。
