圖／取自臉書「影集2049」。 
《2049》背景設定在西元2049年，整體世界觀以現代人的習慣和傳統為出發點，描繪距今不到30年的未來生活樣態，但「科技會進步，人心和慾望始終不變」，即使世界能運用前衛的電腦科技，進行大數據預測、心理治療和處理人際溝通，看似解決天下所有疑難雜症，卻也產生其他問題。
《2049》製作人湯昇榮認為，這世界上，好多事都不斷透過社會文明的演化一直推進，而且經常同時發生。但現代人精神緊繃，沒辦法一口氣處理這些事，於是間接傷害到自己或家人，所以得力助手，AI人工智慧出現了。
但如果有一種機器，能告訴你買哪一支股票會賺錢？那人類還會相信自己嗎？還是要篤信一個非人，由理性和數據構成的東西？
圖／取自臉書「影集2049」。
說到AI科技，湯昇榮非常認同哈拉瑞（Yuval Noah Harari）在《21世紀的21堂課》（21Lessons for the 21st Century）中的想法，指出21世紀最大的危機，正是來自AI。
就像知名國外影集《黑鏡》（Black Mirror）的概念，當科技成為人類的新信仰，理性、數據組成的決定，讓個人完全消失了。
舉例來說，就像全球疫情延燒，為何疫苗分配上，有人拿到AZ，有人是莫德納，這裡面其實牽涉到公衛思考，即整體來說，怎樣做死亡人數最少，讓國家擁有最大利益。
可是在公衛思考下，個人權益就可能被犧牲，比方年輕人或醫護人員以外的人，明明病得很嚴重，依然無權利優先施打。
說起來，這些比較靠近大數據，或從整體觀點切入的作法，確實不算不公平，這也反映在未來裡，個人命運的主控權愈來愈少。
矛盾的是，大數據只是根據過去的資料，而你我才是真正能創造新事物的人。
圖／取自臉書「影集2049」。
《2049》中有一段故事描寫一對日漸疏離的夫妻，妻子發現丈夫疑似出軌後，開始偷偷使用讀心裝置，盼挽回家庭，直到她也遇上一位能與自己溝通無礙的男子。
只是，依靠機器溝通的情愛關係，也導致許多陰錯陽差的爆笑誤會產生。該劇以飛快的步調，呈現出未來科技日益發達，人與人的互動卻因此變少的情況。
圖／取自臉書「影集2049」。
《2049》中有許多短篇單元，呈現未來非常多種樣貌，其中《幸福話術》《刺蝟法則》和《完美預測》3個故事，皆以女性為出發點，分別帶出妻子、女兒、母親3個典型女性角色，拓展大家對未來生活想像及反思女性價值，並融入華人獨有生活文化，像是抓周、算命等，讓觀眾產生共感，為此劇組還特別找了女性編劇。
儘管自古以來，人類就想擁有未卜先知的力量，想預知命運、控制人生，不過科技的出現，讓人們愈來愈依賴大數據分析，若對人性的弱點和黑暗面一無所知，也許是另一場災難的開始。
圖／取自臉書「影集2049」。
對於這個問題，暢銷小說家侯文詠認為，人類對AI的想像太樂觀了，好像有一天人類真的能發明無所不通、什麼都可以搞定的機器。
他覺得人跟人之間的情感非常複雜，必須觀察對方反應，當中的細膩度，短期間內，機器不太可能有辦法掌握核心精神。
對於AI，侯文詠表示「如果它可以為我所用，我會用它」但必須放棄自己的意志操控權，這種事他絕不會讓步。
同時侯文詠推論，AI是根據已經發生的數據，來演算未來的變化，所以非常需要定義，好比預測哪一部電影一定會紅，AI需要定義「紅」的程度才能運算。
不過，由於未來每一分、每一秒充滿變數，因此侯文詠也不認為AI能精準預判。
圖／《天下文化》提供。
本文摘自《2049：影劇小說Ｘ深度解析》，天下文化出版。
原創劇本｜瀚草影視
創立於2008年，以製作反映社會現實、兼具人文關懷與娛樂價值的優良影視作品自許，致力培育新銳導演創作、企劃與製作能力，跨足兩岸三地影視圈。作品包括《誰是被害者》《麻醉風暴》系列、《川流之島》《紅衣小女孩》等，多次獲得金馬、金鐘獎項。
原創劇本｜英雄旅程
創立於2016年，有感於劇本開發是產業關鍵的環節，致力集結專業人才，希望透過現代化開發手法與系統化流程，將創意化為具有商業市場的影視劇本。
小說改寫｜繆非
從事影視編劇多年，兼任其他文字工作。喜歡研究人性，閱讀小說、劇本及各類影視作品。擅長收集資料、田野調查。
在紛擾的人世間，掏撿碎石，淬鍊成各式各樣的故事。
